- -
37
- -
Здiсь требовалась отъ мастера большая тщательность и техническая лов
кость, и по этимъ качестваыъ легко отличить чисто византiйскую работу и кон
стантинопольскую эмалевую пластинку отъ русской или грузинской, въ которой
ленточки бываютъ порваны, заходятъ концаыи одна за другую, изыяты, грубо вы
рiзаны и пр. Толщина эмалеваго слоя и соотвiтственная вышина перегородочекъ
помогаетъ отличать блестящую работу Х или
XI
стол. отъ издiлiй временъ упадка
эмалей въ ХП и ХIП вiкахъ въ самой Ви3антiи. Въ вещахъ особенно тонкихъ
слой эмали не превышаетъ полмиллиыетра, вещи погрубi;е бываютъ въ два милли
ыетра. Главное достоинство византiйскихъ эмалей въ гармонiи красокъ, чистогБ
и интенсивности тоновъ, а главный недостатокъ въ отсутствiи рельефа модел
лировки и въ схематизм-!; фигуръ и особенно драпировокъ. Но зат-Бмъ, достоин
ство эмалевыхъ красокъ заключается въ ихъ плавильныхъ свойствахъ: многiя краски
темнiютъ,мiняютъ цвiта, когдаонi подвергаются обжогу вмiстi; съ другими, столь
тугоплавкими, что онi; еще не расплавились, когда первыя успiли сгорiть. Тоны
красокъ отчасти дiло умiнья, отчасти случая. Такъ, въ византiйскихъ эыаляхъ
особенно поражаетъ красота, тiлесность цвiта рукъ и ликовъ, но, выiстi съ
тiмъ, чистый тiлесный тонъ, съ легкимъ розоватымъ и оливковымъ оттiнкомъ,
встрiчается только въ Х и первой половин{;
XI
вiка, а позже составляетъ
случайность. Извiстную особенность древнихъ эмалей составляютъ также про
зрачныя изумрудныя эмали и молочно-бiлая краска для тiла. Наконецъ, проба
золота также играетъ видную роль въ исполненiи: въ Византiи для большихъ
эыалевыхъ работъ употреблялся сильный процентъ примiси: 20°1о серебра на 80 °/о
золота; въ русскихъ работахъ (Кiева, Рязани и пр.) также встрiчаемъ въ эмаляхъ
это низкопробное золото, и во Владимiрскомъ кладi; примiсь къ золоту доходитъ
до 30°1о. Заключительнымъ процессоыъ эмалеваго производства является шлифовка
готовой послi; обжога эмалевой поверхности. Эта шлифовка или полировка эма
лей достигала у визан;гiйскихъ мастеровъ высокаго совершенства, подобнаго шли
фовкi драгоцiнныхъ камней, и это причина, почему иныя эмалевыя древности,
даже вынутыя изъ земли послi тысячелiтняго въ ней пребыванiя, оказываются
сохранившими свою зеркальную поверхность, тогда какъ другiя, невизантiйскiя,
не будучи разрушены, стали даже неразличимы. Такъ, въ русскихъ эмалевыхъ вещахъ,
найденныхъ рядомъ съ византiйскими въ Рязанскоыъ кладi;
1822
года, наблюдается
наибольшая степень разрушенiя, и вмiстi съ тiмъ, упадокъ рисунка, грубость
орнамента, нечистыя краски. Точно также мы видимъ любопытную разницу въ
эмалевой техникi двухъ кiевскихъ кладовъ
1880
года и
r885
года: даже толщина
слоя ф~:~нифти рiзко разнится въ обоихъ, а также оттiнки красокъ и шлифовки,
особенно синяго цвiта, сохранившаго первоначальную чистоту и . яркость.
Второй замiчательный видъ техники въ древне -русскихъ издiлiяхъ, раз
нившихся подъ влiянiемъ Византiи, составляетъ скань, сканное дiло
(
отъ глагола
съкати, сучить), въ простiйшемъ видi существовавшая почти всегда въ народ
ноыъ художествi;, но ставшая въ
XI ·- XII
столiтiи особо утонченною и совер
шенною. Можно указать на Рязанс1<iй кладъ
1822
года и Моноыахову шапку,
какъ на произведенiя высоко художественныя. Тутъ дiло не въ выбор-!; спосо
бовъ и прiемовъ, но въ ихъ усвоенiи и развипи, умiньи приыiнить на дi;лi;
